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6教育（第1页）

刚才的排练确实存在缺陷，但那绝不是卡里亚的问题。

不同于电影，有一个巨型银幕将呈现的内容无限放大、使得每位观众看到的东西大差不差，剧院观众席是立体分层的，从最前排到最高层的山顶座位，观众席不同区域看到的东西天差地别。

坐在第一排的观众，能清晰捕捉到台上演员呼吸时肩膀的微微起伏，甚至能看出妆容卡粉；而山顶座的观众看到的演员嘛......只能说是初具人形了。

为了能让后排观众也接收到角色情绪，舞台剧常常需要有一些夸张的肢体语言和动作，譬如张大嘴巴，双手抱头，跌倒在地。

这也就是通常所说的戏剧化表演。

但这其中有个微妙的度，如果夸张得过了头，前排观众会觉得浮夸，看得直皱眉头；可若是动作不够有力，后排观众又会完全无法感知演技的起伏与能量。

而卡里亚的表演，那简直是表演教科书般的存在，她的动作幅度拿捏准确，简直像是斯塔克工业的仪器一样精细。

在基础动作框架内，她又恰到好处地加了好些小动作和小表情，这些小细节还都足够大：翘起的手指，侧身时的角度，抑扬顿挫的语调，等等等等。

这种大小兼备的演法交织在一起，后排的人虽然看不清全部，但能潜意识感觉到她表演中的丰富层次，恶毒校花的形象也就轻松建立起来；近距离看戏的观众就更不用说了，每一个场景都有足够的解读空间，演完之后还能回味好几天，觉得这几百美元的高昂票钱没白花，下次还来。

简单来说就是，她的表演有“空间感”

。

这是相当高级的技艺，正如镜头感之于影视演员，决定了一个舞台演员能走多远。

导演心中非常清楚，哪怕是让卡里亚现在独自扛一整场的独角戏，她都能完美地达成要求，掌控整个舞台，让一整个剧院的观众满意而归。

——可问题是，这不是独角戏，她身边还有黄绿两个希德呢。

另外两个希德和她完全不在同一个境界。

动作是够大了，但她们不懂该在哪些地方收小一点，丝毫不懂张弛的章法。

尤其是西奥妮，实在是太dramaqueen了，几乎是全身都在用力演戏，尽管观众潜意识觉得卡里亚的演技看起来更舒服，可有这样一个聒噪的小跟班在，大脑总是会下意识将注意力投向噪音来源，自然也会因为这份不和谐感到烦躁。

让另外两个希德跟上卡里亚，这不现实。

空间感这种东西，不只是靠多演，还要多看。

坐在黑暗的观众席中，把一场又一场好戏看进心里，不断积累，直到内化成自身的能力。

眼下唯一的办法，就是让更好的卡里亚让步。

与其让两只鸭子和一只夜莺搭伙，还不如让三只鸭子同台，起码叫声和谐一点。

导演一边强忍良心的谴责，一边教卡里亚如何放水：“穆瑟尔小姐，你确实很棒，但你得和其他人的风格统一。

你的动作得更做作，眼睛需要睁得更大，翻白眼时可以让身子向后仰......”

不能尽兴演个够，卡里亚难免有些失落，但转头一想，这样起码比没戏演要好，至少在这里她还有放水的空间不是吗？

她默默听讲，点头表示理解，答应会“努力适应大家的节奏”

。

等导演开完小灶，离休息时间结束还有一会儿，

见卡里亚被导演放回来休息，观察许久的莎莉·康赶紧上前，拉着她来到走廊尽头的自动贩售机旁边。

确认四下无人后，她凑近卡里亚，颇为担忧地低声道：“卡里亚，可能有些事情你得做好心理准备……”

她字斟句酌，缓缓道出实情：“其实，我想你可能也察觉到了，西奥妮她一直在背后说关于你的一些不好的话……”

卡里亚略微惊讶：“我做了什么让她不高兴的事吗？比如说？”

“说你是走后门进来的，还有说你只做过替补，水平不行……这完全是胡话！

我看她根本就是嫉妒你能演希德·钱德勒！”

莎莉蹙眉，“但问题是，还真有好几个傻子信了！