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第三章诙谐曲O31o2上（第6页）
是的，这是与天份不一样的辗压，是连续弹奏十年以上才能够撑起的厚度。
然後，在萧邦的乐音中，卓然开口：
「苏，我想要弹钢琴。
」
「为什麽呢？」她轻轻地问。
「我感觉，只要站上萧邦大赛的舞台。
我就
，是他喜欢钢琴。
他将那庞大的念想诉诸於音乐。
在交响乐团温柔的包裹下，就好像有人接住孤单的钢琴家，他的演奏被滋润，随之而来的，卓然拱起背，他撑开双臂，以钢琴迎接交响乐团的伴奏光临。
最艰难的三连音在卓然的手中轻易地流泄而出，那是当对方坐在狭小的个人琴房中时不断练习的技巧，当然撇除掉这些以外，卓然在那不到几坪大的空间中，如此不断努力，看着影片练习，自己录制自己的演奏，几乎足不出户，只为了这样的瞬间——
钢琴在节奏的顿点上施加了力道，那浅藏在乐谱间的开朗感被卓然以手刨根而出，他在舞台上张开嘴，大口x1气，看上去却像x1血鬼准备咬紧谁的咽喉，他的手毫无犹豫地将变奏舞动而出，将这首萧邦在十九岁时写作的乐曲，以他那二十五岁的模样给砸出一条通往天国的康庄大道。
接近结尾时，乐曲逐渐变得热血且激昂，在几秒的停顿後，法国号的小段独奏出现，紧接着卓然的手猛地按压琴键，华丽的音群被他凶狠地用尽全身的力道给敲打，一路狂奔，屏气凝神，与交响乐团并肩而行，他龇牙咧嘴，面露凶光，然而表情却清澈得就像那天他们一起去看的太平洋。
在指挥的引导下，他们完成了紧密贴合，可四分多钟的离别练习曲马上就结束了，最後是重头戏的马祖卡舞曲。
轻巧的乐曲似乎一像不是卓然的强项，可他依旧能将所有的歌谣转化为他的战曲。
似乎也正如同萧邦，马祖卡舞曲本就是作为跳舞时使用的曲子，绝大多数的作曲家自然是为了创造波兰的舞曲才编写出如此的旋律，萧邦却是在舞曲的结构上堆积出属於他自己的事物，超越民族意志与家国情怀，如同蜂蜜般纯粹且浓稠的信仰在整首马祖卡舞曲中淋漓尽致。
他的信仰。
作品十七中，这艘船缓慢地前行。
卓然睁开眼睛，他看见对方已经在舞台上向观众致意。
田文介看起来弹得很尽兴。
他所演奏的船歌，与切斯瓦夫的有什麽不同？
他想要知道。
「我要先离开了。
」卓然小声地说。
苏愣了一下，她回应：「等一下还有那个很厉害的日本人，你不留下来听吗？」
「苏帮我听，」卓然靠过去说：「我想要去找小田。
」
他的nv朋友耸耸肩，像是见怪不怪。
苏给了他一个小小的吻，卓然感觉自己像是在海中摇晃的小船将锚扔下，他没有再摇晃了。
而田文介一定可以给他一点帮助的。
当然，随便什麽都好，反正卓然知道自己大概只有被呛的份，但他们毕竟认识那麽久了，所以——
——「有人要采访我，不要过来。
」
卓然拿着手机，他在看到聊天室页面後，痛苦地几乎要在音乐厅倒地不起。
但这样实在太丢脸了，卓然咽下口水，虽然以前的自己也早就把脸给丢光了。
他深呼x1一口气，决定先回到琴房练琴，然後晚一点再回来找苏——至少在他走出街道，踩到鞋带，然後绊倒在路口时，是这麽想的。
「唔噢??」他尝试着爬起来，令人庆幸地，他的手完全没有受到伤。
「嘿，嘿。
」然後，在他的上方，有个声音出现，卓然勉勉强强地抬起头，发现一名有着棕se短发的青年正对着他伸出手，对方的微笑有酒窝，并用带着口音的中文说：「没事吗？」
