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第152章 张继的诗风 不玩花架子掏真心肠（第3页）

了

光有大白话还不够，张继的诗里还藏着个“大招”

——意境。

他写的景里，全是他的情，你读景的时候，不知不觉就跟着他的情绪走了，好像你也站在他身边，跟他一起看月亮、听钟声、叹乱世。

从《枫桥夜泊》说起，“江枫渔火对愁眠”

这一句，是意境的“神来之笔”

。

“江枫”

是江边的枫树，黑乎乎的影子；“渔火”

是渔船上的灯，一点一点的，在水里晃悠。

这俩景物搁平时，就是“江边有树有灯”

，没啥特别的。

可张继加了个“对愁眠”

，一切就变了。

他当时的处境：安史之乱，他逃难到江南，坐在小船上，没家可回，没官可做，连明天去哪都不知道。

他睡不着，躺在船板上，看着江边的枫树，黑乎乎的，像他心里的愁；看着渔船上的灯，暖乎乎的，可那暖不是他的，是别人的。

所以“江枫”

和“渔火”

不是“风景”

，是他的“愁”

的“陪衬”

——树也愁，灯也愁，连夜里的风都愁，最后都对着他这个“愁眠”

的人。

更绝的是后两句“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”

。

本来夜是静的，乌鸦叫过之后，更静了，他心里的愁也跟着“沉”

下来。

可突然，寒山寺的钟声“当——当——”

地飘过来，打破了寂静。

这钟声不是“热闹”

，是“更静”

——越安静，钟声越清楚；钟声越清楚，他心里的愁越重。

半夜里，四下没人，就你一个人在船上，突然听见远处的钟声，人们会想啥？会想家里人，会想以前的日子，会想这乱世啥时候是个头。

张继没写“我好愁”

，就写了“钟声到客船”

，读着，像那钟声敲在你心上，跟着他一起愁。

再看《晚次淮阳》里的“候馆临秋水，郊扉掩暮山”

。

“候馆”