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第三十四章 宋之问 活成了诗坛的投机者（第2页）

“岭外音书断，经冬复历春。

近乡情更怯，不敢问来人。”

你看这几句，没有华丽的词，全是大白话，就是“近乡情更怯”

五个字，把那种“怕家里出事，又想知道家里事”

的纠结，写得比谁都透彻。

后来有人说，就凭这一句，宋之问能在唐诗里占个位置。

如果说“写得好”

是宋之问的“才华”

，那“立规矩”

就是他的“功劳”

。

你可能不知道，现在背的律诗（比如五言律诗、七言律诗），不是天生就有的。

在初唐，诗人写近体诗，就跟“瞎搭积木”

似的——有的四句，有的八句；有的押韵，有的不押韵；有的对仗，有的不对仗，乱得很。

直到宋之问和一个叫沈佺期的诗人出现，才给律诗“定了规矩”

。

这俩人凑在一起，天天研究“平仄”

“对仗”

：“这句‘楼观沧海日’，后面得对‘门对浙江潮’，‘楼观’对‘门对’，‘沧海日’对‘浙江潮’，这样才工整”

；“‘近乡情更怯’是仄仄平平仄，下句‘不敢问来人’就得是仄仄仄平平，这样读着才顺口”

。

就这么琢磨来琢磨去，他们俩硬是把五言律诗的“规矩”

给立住了：必须八句，每句五个字；二、四、六、八句必须押韵；中间两联（三、四句，五、六句）必须对仗；平仄得合辙。

后来的李白、杜甫、王维，全是照着这个规矩写律诗的:

杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”

，对仗多工整？

李白的“朝如青丝暮成雪，人生得意须尽欢”

，平仄多顺耳？

说起来，这些都得感谢宋之问和沈佺期。

当时的人把他俩叫做“沈宋”

，说“沈宋既出，律诗始成”

。

意思是，没有这俩人，律诗还得在“野路子”

上晃悠好几年。