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第60章 裘德洛（第2页）

在亚蒙·高夫曼口中，投资高达三千六百万美元的《千钧一发》当然不是cult电影，而《不羁夜》和《危险关系》都属于cult的范畴。

威廉咬着嘴唇说：“我看过保罗·托马斯·安德森以前拍过的一些短片，他对镜头的运用太奇妙了，有点斯科西斯的味道，而且《不羁夜》的剧本很独特，我想这会是对我演技的一大考验——或许也能成为一个全新的突破机遇。”

“镜头独特？你是指那些迷幻的画面色调和来回摇晃的镜头吗？”

从亚蒙·高夫曼的语气里任何人都能听出来他肯定在翻白眼：“那是因为安德森这家伙喜欢磕了药后玩摄像机，而且他从十二岁开始就沉迷于色情电影里不能自拔了，不然你以为《不羁夜》的剧本是怎么诞生的？不对七八十年代的成人电影业有足够深入的了解，并看了足够多的片子的话，他能写出这个让人一看就能联想起约翰·霍姆斯和维罗妮卡·哈特的故事？”

《不羁夜》以七十年代为背景，讲述了一个名为埃迪的17岁少年，因为长了一根超长丁丁而被色情片导演杰克看中，起了个响亮又意味深长的艺名“迪克·狄格乐”

（dirkdiggler）开始拍片，天赋异禀的埃迪一炮而红，成为日进斗金备受追捧的大明星，然后他染上了毒瘾，生活越来越放荡……

上世纪六七十年代，正是美国极端自由主义思想最为流行的时候，自由主义放大了人们对个性、对个人权利的解放，比如说性权利，于是西方世界迎来性解放时代，进而催生了色情电影业的繁荣，《不羁夜》就是一部讲述色情电影业从发展到繁荣，再到所有浮华随着八十年代理性思潮回归，而破灭掉的故事。

而亚蒙·高夫曼提到的约翰·霍姆斯、维罗妮卡·哈特两人，都是七十年代著名的成人电影明星。

“看一遍剧本就对情节和影射人物如数家珍，你在年轻的时候肯定也没少看这类片子吧，阿米？”

“……闭嘴，威尔。”

亚蒙·高夫曼僵硬的转换话题：“虽然《不羁夜》有很大可能可以带给你突破，但我不建议你接这部电影的原因，第一是比起用cult电影提升演技，我认为你更需要的是多接点商业电影，提高自己的知名度和票房号召力，第二是这部片子尺度太大了，虽然正面全果镜头会在你下半身装上假体（男主角真的有一根很大的丁丁），但是还有那些背部全果的镜头呢？主角a片明星的身份也太敏感了，更别提导演保罗·托马斯·安德森那小子还找来了几个真的a片女演员来扮演角色，比如那个妮娜·哈特利，还有维罗妮卡·哈特本人！

如果你和她们传出点什么绯闻来，威尔，咱们可就麻烦了。”

听了经纪人的分析，威廉承认自己之前是想的简单了点，他一开始只是为导演保罗·托马斯·安德森的才华折服，认为他用一个剧本一个故事，就几乎概括了六七十年代整个社会个人欲望与社会道德的激烈交融和排斥，并且觉得如果能演绎这个故事，肯定能给自己带来成长。

但是威廉一时间忘记了，自六七十年代的极端大解放后，八十年代、到目前的九十年代，整个社会还是偏保守和理性的，《不羁夜》上映后，绝对能在整个好莱坞，或许整个社会投下一颗重磅炸弹，而且还很有可能对他未来一段时间内的发展不利——打个比方说，《理智与情感》拍摄完后，亚蒙·高夫曼手头一度出现了七八个时代剧的剧本，威廉后来能拿到《泰坦尼克号》卡尔的角色，也离不开这部电影的帮助，但如果是《不羁夜》上映并引起轰动后，威廉可能会有很长一段时间内，接不到类似爱德华、卡尔这样的上流社会角色了。

这就是电影和角色本身对演员的定性。

“拒绝掉《不羁夜》吧。”

威廉真挚地感谢：“还有，你的建议很中肯，谢谢，亚蒙。”

“这正是经纪人存在的意义，威尔，而我是这个行当中的佼佼者——或许我现在还不是，但未来一定是。”

亚蒙·高夫曼略带几分得意的说：“至于《危险关系》——”

“我很喜欢昆亭塔伦蒂诺。”

“我当然知道你喜欢他，威尔，如果档期允许的话，我会建议你两部片子都接下来，一部商业电影一部cult片，兼顾艺术与票房，再好也不过了。”

“继续说下去，亚蒙，我就知道你还有个但是。”

“但是，这就是个二选一的选择题。

cult电影想大爆太难了，好莱坞每年至少出产上百部这样的影片，像《低俗小说》一样票房和口碑上双赢的几乎只是数年一遇，你的野心并不仅限于做一个演技派演员，威尔，这个我们早有谈过，想继续往上走，晋升咖位的话，你必须得有一部以自己做主角，并且大卖的商业电影，而你之前拍的那几部呢，《理智与情感》艺术片，《惊声尖叫》b级片，《泰坦尼克号》是商业巨制但现在距离上映还遥遥无期，并且在《泰坦尼克号》里莱昂纳多·迪卡普里奥才是男主角——既然提到了迪卡普里奥，所有人都知道他很青睐那种边缘人的角色，不然就不会接《全蚀狂爱》和《边缘日记》，但是钟爱艺术性较高的电影，也没耽误他拿到《泰坦尼克号》男主角的片约呀。”